Teatro del siglo de oro



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  • Lope de Vega confía en una norma interna de la obra, que el poeta debe encontrar sin la ayuda de las preceptivas. De ahí que renuncie a exponer principios absolutos, porque confía en el ingenio del poeta para que aporte una construcción teatral nueva y mejor a la Naturaleza.

    Recuérdense los versos de Lope de Vega en Lo fingido verdadero:

    • Representa como sueles,

    que yo no gusto de andar

    con el arte y los preceptos.



    • Cánsanse algunos discretos.

    • Pues déjalos tú cansar.

    1. En cuanto al honor y la honra, Lope de Vega no propone temas que sean el resultado de una personal y original meditación filosófica –en su obra apenas encontramos una problemática profunda-, sino que, en el ámbito de un sistema ideológico constituido y firme, respetuoso con los fundamentales principios morales, religiosos y civiles de la España de su tiempo, presenta una galería de personajes, los cuales, en lucha con sus pasiones, se mueven dramáticamente para la realización y el triunfo de aquellos principios.

    Enrique García Santo-Tomás completa todos estos apartados en la introducción a su edición y añade que la obra de Lope de Vega no supone una aportación original en cuanto a su elaboración y sus estrategias retóricas. No es, por tanto, un texto inaugural ni un arte nuevo, sino más bien el estado de la cuestión del gusto de los españoles y de sus preferencias estéticas: una radiografía de la naturaleza de sus horizontes de expectativas tras nada menos que 483 comedias escritas.

    Jesús Pérez Magallón, por su parte, considera que el Arte nuevo es «la primera teorización que no parte de una concepción abstracta y libresca de lo que debe ser el teatro, ni de la práctica de los autores de la antigüedad –Séneca, Terencio y Plauto, en especial-, sino de la realidad y experiencia del éxito teatral contemporáneo y, por tanto, de los elementos que, según Lope, confirman el gusto de los espectadores, que son quienes dan y quitan el éxito».

    IV. BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

    ALLEN, John y José Mª RUANO DE LA HAZA, Los teatros comerciales del siglo XVII y la escenificación de la comedia, Madrid, Castalia, 1994.

    ARELLANO, Ignacio, Historia del teatro español del siglo XVII, Madrid, Cátedra, 1995.

    DÍEZ BORQUE, José Mª, Sociología de la comedia española del siglo XVII, Madrid, Cátedra, 1976.

    ___, Teoría, forma y función del teatro español de los Siglos de Oro, Palma de Mallorca, Olañeta, 1996.

    HESSE, José (ed.), Vida teatral en el Siglo de Oro, Madrid, Taurus, 1965.

    HUERTA CALVO, Javier (ed.), Historia del teatro español. I: de la Edad Media a los Siglos de Oro, Madrid, Gredos, 2003.

    MARÍN, Juan María, Le revolución teatral del Barroco, Madrid, Anaya, 1974.

    OEHRLEIN, Josef, El actor en el teatro español del Siglo de Oro, Madrid, Castalia, 1993.

    OROZCO DÍAZ, Emilio, ¿Qué es el Arte Nuevo de Lope de Vega? Anotación previa a una reconsideración crítica, Salamanca, Universidad de Salamanca, 1978.

    PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B., Calderón. Vida y teatro, Madrid, Alianza, 2000.

    ___, Lope de Vega. Vida y literatura, Valladolid, Servicio de Publicaciones de la Universidad, 2008.

    RODRÍGUEZ CUADRADOS, Evangelina, La técnica del actor español en el Barroco. Hipótesis y documentos, Madrid, Castalia, 1998.

    ROZAS, Juan Manuel, Significado y doctrina del Arte nuevo de Lope de Vega, Madrid, SGEL, 1976.

    ___, Estudios sobre Lope de Vega, Madrid, Cátedra, 1990.

    RUIZ RAMÓN, Francisco, Historia del teatro español. Desde sus orígenes hasta 1900, Madrid, Cátedra, 1979.

    A lo largo de las clases prácticas se facilitarán los enlaces a las más destacadas páginas electrónicas dedicadas al teatro del Siglo de Oro: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, las realizadas por los grupos de investigación de las universidades de Navarra y Valencia (Ars Theatrica Siglos de Oro)…

    La consulta de esta bibliografía ha de ser completada con la de las introducciones a las ediciones críticas de las seis comedias (tres de Lope de Vega y tres de Calderón de la Barca) seleccionadas para las sesiones prácticas:

    V. LECTURAS OBLIGATORIAS

    CALDERÓN DE LA BARCA, La dama duende, ed. Jesús Pérez Magallón, Madrid, Cátedra, Col. Letras Hispánicas, 39.

    ___, El alcalde de Zalamea, ed. José Mª Díez-Borque, Madrid, Castalia, Col. Clásicos Castalia, 82.

    ___, La vida es sueño, ed. José Mª Ruano de la Haza, Madrid, Castalia, Col. Clásicos Castalia, 208.

    LOPE DE VEGA, Fuente Ovejuna, ed. Francisco López Estrada y Mª Teresa López García-Bedoy, Madrid, Castalia, Col. Castalia Didáctica, 14.

    ___, La dama boba, ed. Alonso Zamora Vicente, Madrid, Espasa, Col. Austral, 177.

    ___, El caballero de Olmedo, ed. Francisco Rico, Madrid, Cátedra, Col. Letras Hispánicas, 147.

    ___, Arte nuevo de hacer comedias, ed. Evangelina Rodríguez Cuadrados, Madrid, Castalia, Col. Clásicos Castalia, 313.



    1 La relación del tema con la acción no tiene nada que ver con el grado de verosimilitud de esta última, sino que descansa íntimamente sobre la analogía. La trama de la obra es meramente una situación inventada y, como tal, una especie de metáfora, ya que su contacto con la realidad no es el de una representación literal sino el de una correspondencia analógica; el tema de la obra es la verdad humana expresada metafóricamente a través de la ficción escénica. No importa si el argumento de la obra no es fiel a la experiencia normal, siempre que el tema sea fiel a la naturaleza humana.

    2 Aunque se ha especulado que puede identificarse con la academia que alienta Diego de Sandoval y Rojas, conde de Saldaña e hijo del duque de Lerma, entre 1604 y 1608 no hay prueba concluyente para afirmarlo.

    3 Para la lectura de los versos y completar lo indicado en estos apuntes, véase la edición del Arte nuevo de hacer comedias preparada por Enrique García Santo-Tomás para la editorial Cátedra y, sobre todo, la exhaustiva de Evangelina Rodríguez Cuadrados para Castalia.




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