Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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En su estudio desarrolló distintos trucos para su concepción fantástica del cine: los trucajes (cambiar una persona por otra), las maquetas, el rodaje pseudosubmarino (grabar un gran acuario desde el exterior), dobles exposiciones, el coloreado de los fotogramas…

Su mayor éxito fue Le voyage dans la Lune*, en 1902, pero su ritmo de producción no se adaptaba a las exigencias del mercado, por lo que acosado por la competencia y las copias ilegales de sus películas, su empresa acabó quebrando y hubo de trabajar para Pathé.

Sus películas no son innovadoras desde el lenguaje cinematográfico, pues no mueve la cámara, mantiene planos generales similares a los de un escenario teatral y el montaje se limita a unir las escenas teatrales. Pero sin embargo fue un gran experimentador y fue uno de los primeros en considerar el cine como un arte.

6. Directores del primer cine americano: Edwin S. Porter, James S. Blackton y Thomas H. Ince



Porter estuvo contratado por Edison y realizó diversas mejoras técnicas y algunos documentales dramáticos de corte sensacionalista. Sin embargo tras el visionado de Le voyage dans la Lune queda impresionado y comienza la realización de películas de ficción. Entre sus mejores obras destaca Life of an American Fireman (1903 ) y Asalto y robo de un tren* (1903), esta última considerada como la primera película verdaderamente narrativa.

Blackton, quien trabajó con Smith, fundó la American Vitagraph en 1898 que produjo películas de ficción claramente inspiradas en las de Meliès. La presión por las patentes por parte de Edison, el incendio de su estudio, la acumulación de trabajo y la implantación del sistema de estudios le fueron alejando del cine.

Ince, como tantos otros había iniciado su carrera en el mundo de variedades y del espectáculo, pasó por diversas empresas y acabó fundando en California los estudios Ranch 101, donde dirigió un centenar de películas, siendo un verdadero pionero en la organización empresarial del sistema de producción y especialización del trabajo. Su modelo influye en el Hollywood que surge en estos años.

3. El estatuto artístico del cine

1. La legitimación del Film d`Art y el cine literario de los orígenes

2. Ricciotto Canudo y las teorías artísticas del silente. Apéndice: Manifiesto de las Siete Artes

3. El director cinematográfico: artesanía y autoría

Es necesario conocer qué estéticas o escuelas han surgido en la Historia del Cine y cuáles son sus componentes expresivos o sus condicionantes industriales o sociales. Con ello lograremos definir, de algún modo, qué significa decir que el cine es un arte, qué tipo de arte y qué elementos estéticos le son consustanciales.

1. La legitimación del Film d`Art y el cine literario de los orígenes

En los primeros años del cine existió una dualidad neta entre los espectáculos populares y el ámbito artístico, sin que se viesen interferencias ni puentes entre las dos actividades… por lo que no se vislumbra ninguna teorización artística o cultural del hecho cinematográfico.

Sólo a lo largo de la segunda y tercera década del siglo XX, el debate sobre el estatuto artístico del cine presenta algunas dimensiones que podemos resumir en:

- la legitimación artística y cultural propiciada por la industria



- la respuesta de novelistas y dramaturgos ante un nuevo modo de expresión

- la búsqueda por parte de artistas plásticos y músicos de nuevas formas de expresión mediante el lenguaje de la imagen cinética

- teorizaciones sobre qué es o debe ser el cine en relación con las artes tradicionales

- el reto que supone el cine a las vanguardias




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