Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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Mack Sennett comenzó en 1908 a trabajar para la Biograph, llevando al cine las payasadas de los espectáculos de variedades, como las famosas cuadrillas de policías. Fundó la Keystone y descubrió a talentos como Harold Lloyd y Chaplin, se le considera inventor de la slapstick comedy.

Su cine fue apreciado por la crítica, incluidos los surrealistas franceses, aunque se le reprocha la falta de sutileza y de desarrollo visual de los gags. Sennett consiguió hacer brotar lo cómico en todo tipo de situaciones y en el movimiento de sus películas.



Charles Chaplin (1889-1977), nacido de una familia pobre de comediantes británicos, emigró a Estados Unidos en 1912 y comenzó a trabajar para la Keystone, creando en Charlot periodista al personaje que le hará famoso hasta el punto de confundirse con su personalidad.

Charlot es un pícaro ingenuo, un mendigo que inspira cariño que trata de imitar los modales burgueses (usando traje, bastón y sombrero). Representa al eterno perdedor y expresa una filosofía de la vida profundamente humanista.

A partir de los años veinte, ya en su etapa de director-actor, ha logrado una feliz combinación de humor refinado y trasfondo trágico. Rodó casi un centenar de cortometrajes de gran éxito y largometrajes como La quimera del oro, Luces de la ciudad y Tiempos modernos*, crítica del trabajo alienante del capitalismo pero que como él dijo, no constituía “ningún ataque social”. En 1940 rueda la obra maestra El gran dictador, la primera en la que habla. Tras la guerra rodaría Monsieur Verdoux, Candilejas y, ya en el exilio, Un rey en Nueva York.

Buster Keaton (alias Pamplinas) comenzó a rodar tras la guerra varios cortos, como Pasión y boda de Pamplinas, compitiendo con Chaplin. Es un cómico de rostro serio y pajarita caída, que elevó el burlesco al rango de gran género. Sus principales películas son El maquinista de la general, El héroe del río o El cameraman. La llegada del sonoro desvirtuó su personaje, participando sólo puntualmente en películas como Candilejas.

Harold Lloyd fue fiel al tipo ingenuo joven con gafas de concha en toda su carrera, aunque su humor fue menos personal y más comercial que el de los otros dos grandes cómicos. Destaca El hombre mosca o ¡Ay, que me caigo! La llegada del sonoro hizo decaer su figura.

Hay que mencionar también a Harry Langdon, el último cómico de la factoría de Mack Sennett, con un humor más pausado que en el slapstick tradicional. Destaca por películas como El hombre cañón o Sus primeros pantalones.

A finales de los veinte, con la llegada del sonoro, el burlesco se va transformando en comedia: la duración exige otro ritmo y guiones más complejos. Sin embargo, la línea burlesca tendrá continuación en los treinta, con Laurel y Hardy o los hermanos Marx, llegando a detectarse en las primeras obras de Woody Allen o Mel Brooks.

2. La comedia clásica americana, la screwball comedy y el humor absurdo



Lo que se conoce como comedia americana o comedia de los años treinta tiene dos modelos. La comedia sofisticada se desarrolla en ambientes refinados, con personajes aristocráticos que se ponen en relación con diálogos de réplicas brillantes, equívocos y confusiones de todo tipo, aunque en el fondo tiene un poso de crítica a las convenciones sociales y la hipocresía.

Ernst Lubitsch es el director más significativo con Un ladrón en la alcoba o Ser o no ser* (1940). En su cine hay ternura hacia los personajes, sátira política, refinamiento estético, sentido del espectáculo y del gag o el uso creativo de la elipsis (el toque Lubitsch).

La


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