Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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Plano y secuencia. En el montaje se establece la duración de cada plano y de cada secuencia. A diferencia de la secuencia, el plano no tiene una significación completa, pues depende de los que le han precedido y los que le siguen para ello (efecto Kulechov).

Secuencia, por su parte, es el conjunto de planos que tienen cierta unidad de acción o de espacio y tiempo, es decir, que narran un suceso único. Un plano secuencia es aquel en el que la acción se rueda en una sola toma, y se suele decir que da realismo a la película.



Fragmentos y partes. Un fragmento es un conjunto de secuencias con cierta unidad de significado y las partes, constituidas por uno o más fragmentos, articulan el relato en función de la intriga sobre el conflicto o tema planteado.

Así, una película suele constar de una parte pregenérica (aunque no siempre; es introductoria y establece el género y talante de la película, plantea sin preámbulos el conflicto o caracteriza al protagonista); una parte de planteamiento del conflicto o tema en la primera media hora; el desarrollo, donde se ahonda en la historia y la clausura del relato, que puede ser de tipo happy end, que no solucione nada del conflicto planteado (para dejarlo abierto o porque se desee continuar) o introduzca puntos realistas que humanicen los personajes.

Las películas tampoco tiene por qué tener un relato único, también pueden ser de episodios, donde sólo se hilvanan por historia entrelazadas o independientes que tienen algo en común (Amores Perros).

Procedimientos. Son la forma de unir planos y secuencias entre sí, que pueden ir desde cortes sin transición hasta encadenados y fundidos en negro. Son los signos de puntuación del lenguaje cinematográfico. También se pueden usar rótulos o imágenes borrosas.

De todas formas, es importante el raccord, de forma que la transición entre planos sea coherente y dé sensación de continuidad de la acción. Éste se consigue ya en el rodaje, cuidando que los planos que vayan a ir juntos tengan parecida iluminación, objetos, vestuario de los personajes, etc. Los errores de raccord son como faltas de ortografía.



Tipología. Llamamos montaje analítico al que trocea en muchos planos la acción y sintético al que usa mucho el plano secuencia y tomas largas. La toma única que usa la profundidad de campo da lugar al montaje interno.

El montaje lineal es cuando los sucesos transcurren en su verdadero orden cronológico, y paralelo o alterno cuando intercala planos correspondientes a dos acciones.



Por otra parte, según el montaje revele la estética del director hablamos de montaje continuo, propio del cine clásico; o discontinuo, propio de las estéticas más alternativas y que en última instancia hace reflexionar sobre el propio mecanismo de la representación y del discurso.

Funciones. La función básica del montaje tiene que ver con la articulación del tiempo y la creación de relaciones causales entre los hechos narrados. De su frecuencia y duración depende el ritmo narrativo de una película: cuanta más acción, más cortos serán los planos. El montaje juega con el tiempo, pero también con el proceso de la narración cinematográfica y las figuras retóricas.

El espacio del montaje viene determinado por las relaciones entre los planos, por la articulación entre los fragmentos del espacio físico mostrado que da lugar a un mapa cognitivo.

En definitiva, el montaje tiene las siguientes funciones:

- Narrativa, pues construye la historia mediante el dominio del espacio, el tiempo y la causalidad

- Rítmica, porque de su combinación con otros factores da un movimiento y un determinado ritmo a la secuencia

- Productora de sentido, al crear significados nuevos a partir de la contraposición de planos.

Junto a estas funciones está la articulación del tiempo en la relación entre la historia y el discurso en el conjunto del relato según el orden, la duración y la frecuencia, que se explican más adelante.

2. La invención del cine y la obra

de los pioneros

1. De las máquinas recreadoras y los juguetes ópticos a la cronofotografía

2. El kinetoscopio y el cinematógrafo

3. Los Lumière y la estética de las vistas

4. La escuela de Brighton y los pioneros alemanes

5. El cine fantástico de Georges Méliès

6. Directores del primer cine americano: Edwin S. Porter, James S. Blackton y Thomas H. Ince

1. De las máquinas recreadoras y los juguetes ópticos a la cronofotografía



La arqueología del cine estudia los distintos inventos que desarrolla uno o más de los factores que constituyen el cine (fotografía, movimiento, proyección en pantalla y el sonido) y que pueden comprenderse en tres líneas: el desarrollo de la captación de imágenes en fotografía, los sistemas de proyección y espectáculos ópticos (desde la linterna al zoopraxinoscopio), y los juguetes basados en la persistencia de la visión.

Básicamente, estos juguetes consistieron en la exposición rápida de primero imágenes dibujadas (como la linterna mágica) y, después fotografías, como el teatro óptico de Reynaud de 1877 (con el praxinoscopio) o el zoopraxinoscopio de Muybrigde en 1878.

2. El kinetoscopio y el cinematógrafo

El




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