Modulo 2- lengua y literatura – Ciclo Orientado


Las poéticas del siglo XX



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4. Las poéticas del siglo XX

Desde la segunda mitad del siglo XIX, los conceptos formales y estéticos de la poesía tradicional se vieron profundamente alterados por movimientos que se propusieron una transformación expresiva. Se inició así un proceso de experimentación estética y reflexión crítica que examinó y se propuso modificar las pautas hasta ese momento indudables para escribir poesía.


La obra de los franceses Charles Baudelaire (1821-1867), Arthur Rimbaud (1854-1891) y Stéphane Mallarmé (1842-1898) abrió los temas poéticos hacia el ensueño y el mundo simbólico –de allí su nombre, simbolistas–, dando lugar a una serie de innovaciones que luego continuaron escuelas posteriores. Entre ellas podemos destacar:

- Reemplazaron la métrica regular por el verso libre.

- Emplearon disposiciones gráficas en forma de figuras significativas que aportan sentidos nuevos a las palabras y novedosos recursos en la escritura.

- Incorporaron otros registros de lenguaje a la literatura. Además del específicamente literario o académico, sumaron un registro de la lengua estándar.



- Tomaron temas que hasta ese momento no se abordaban en poesía. Por ejemplo, Baudelaire ha escrito poesías a viejas mendigas, a borrachos, a los pobres asomados detrás de los cristales. De hecho, en el prólogo de su libro “Las flores del mal” se dirige al lector diciéndole: “hipócrita lector, mi semejante, mi hermano”.
Durante las primeras décadas del siglo XX surgieron movimientos artísticos que postulaban tanto el internacionalismo como el antitradicionalismo. Los artistas del primer movimiento hacían referencia a la necesidad de buscar lo universal del arte y desdeñar lo particular. En la década del ’20, Borges escribe una serie de artículos contra la literatura ‘autóctona’ que se pueden encontrar en “El tamaño de mi esperanza” e “Inquisiciones”. Por su parte, lo que buscaba enarbolar el segundo movimiento es bastante obvio: romper con la tradición, no cumplir con las normas de los antecesores y cultivar un arte experimental.
Estas escuelas conformaron el arte vanguardista que marcó desde sus orígenes la plástica y la literatura del siglo XX. Podemos mencionar, entre los más importantes, el futurismo, el expresionismo y el surrealismo. Nos ocuparemos un poco de este último.
El surrealismo fue iniciado por el francés André Breton (1896-1966), quien en 1924 publicó el primer “Manifiesto del Surrealismo”. Allí declara su rechazo al realismo y la negación de lo tangible como materia de la literatura. Afirma que la imaginación y el sueño deben tener un lugar primordial. Dentro de la experimentación, plantean la llamada escritura automática: privilegio del inconsciente, procedimientos de escritura azarosos y colectivos. Entre sus representantes se encuentran Vicente Aleixandre, Paul Eluard y René Char.
En la poética surrealista la imaginación es un instrumento iluminador o revelador. Sus técnicas poéticas se centran en el automatismo para permitir la expresión del inconsciente, pero exploran también otros procedimientos: las aproximaciones insólitas para producir imágenes, el material onírico cuya realidad exploran, los mecanismos delirantes de la creación vinculados al sueño, el azar como programa de trabajo, el juego y el humor. Dice Breton: “Cuanto más lejanas estén dos realidades que se ponen en contacto, más fuerte será la imagen, tendrá más potencia emotiva y realidad poética”. Así, la exaltación de la imagen consiste básicamente en conjugar dos elementos de forma fortuita, ya que se trata de realidades alejadas entre sí. La frase de Lautréamont, famosa para los surrealistas, es una muestra perfecta de este efecto: “Bella como el encuentro de una máquina de coser y un paraguas sobre una mesa de disección”. Lo que se diga no debe complacer ni intentar convencer, debe mezclar tiempos y lugares, usar la ambigüedad.
 Continúe usted la lista de imágenes posibles, a partir del mismo procedimiento de comparación insólita: “Bella como...”, “Impasible como...”
Leamos este poema de Paul Eluard

Los maestros

En lo más fuerte de las risas estentóreas

dentro de un cuenco de plomo

qué satisfacción será tener

alas de perro

que sostiene un pájaro vivo en la boca.


Id a sumiros en la oscuridad

para conservar ese rostro sombrío

o bien dadnos el consentimiento

hay grasa en el techo

saliva en los cristales

la luz es horrible


Oh noche perdida

ciego punto de caída en que la pena se ceba.


La técnica del cadáver exquisito, por ejemplo, es un juego verbal cuyo nombre proviene del dibujo de un personaje realizado entre varios participantes. Cada uno de ellos dibuja su parte, sin conocer lo que han hecho los demás, ya que se dobla el papel y se lo pasa al compañero. Con esta técnica se demuestra que también el objeto estético depende del azar.
A continuación algunos ejemplos de “La revolución surrealista”:

El vapor alado seduce al pájaro encerrado bajo llave.

La ostra de Senegal se comerá el pan tricolor.

El ciempiés enamorado y frágil rivaliza en maldad con el cortejo lánguido.

La chiquilla anémica hace ruborizar a los maniquíes encerados.

La huelga de estrellas castiga a la casa sin azúcar.

 Junto a sus compañeros cree en diez minutos un cadáver exquisito.

ACTIVIDAD DE INTEGRACIÓN Nº 2


1. Escriba con sus palabras una definición de género lírico:

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________


2. Complete el siguiente cuadro referido a las figuras retóricas
Figuras del plano fónico:

NOMBRE

DEFINICIÓN





Figuras del plano sintáctico:



NOMBRE

DEFINICIÓN





Figuras del plano semántico:



NOMBRE

DEFINICIÓN










3. A partir de lo que vimos acerca de la connotación ¿Por qué podríamos decir que de estos recursos los más importantes son los que corresponden al plano semántico?
4. Analice los siguientes poemas señalando los recursos que reconozca. Luego, intente establecer cuál le parece que es el tema de cada uno de ellos.
LXXXI
Ya eres mía, reposa con tu sueño en mi sueño.

Amor, dolor, trabajos, deben dormir ahora.

Gira la noche sobre sus invisibles ruedas

y junto a mí eres pura como el ámbar dormido.


Ninguna más, amor, dormirá con mis sueños.

Irás, iremos juntos por las aguas del tiempo.

Ninguna viajará por la sombra conmigo,

sólo tu, siempre viva, siempre sol, siempre luna.


Ya tus manos abrieron los puños delicados

y dejaron caer suaves signos sin rumbo,

tus ojos se cerraron como dos alas grises,
mientras yo sigo el agua que llevas y me lleva:

la noche, el viento, el mundo devanan su destino

y ya no soy sin ti sino solo tu sueño
Pablo Neruda

Los heraldos negros
Hay golpes en la vida, tan fuertes...¡Yo no sé!

Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,

la resaca de todo lo sufrido

se empozara en el alma...¡Yo no sé!


Son pocos, pero son... Abren zanjas oscuras

en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.

Serán tal vez los potros de bárbaros atilas;

o los heraldos negros que nos manda la Muerte.

Son las caídas hondas de los Cristos del alma,

de alguna fe adorable que el destino blasfema.

Estos golpes sangrientos son las crepitaciones

de algún pan que en la puerta del horno se nos quema.


Y del hombre...¡Pobre....pobre! Vuelve los ojos, como

cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;

vuelve los ojos locos, y todo lo vivido

se empoza, como charco de culpa, en la mirada.


Hay golpes en la vida, tan fuertes...¡Yo no sé!

César Vallejo

El negro de humo el negro de animal el negro de negro

Se han citado entre dos monumentos a los muertos

Que pueden confundirse con mis orejas

En que el eco de tu voz de fantasma de mica marina

Repite indefinidamente tu nombre

Que tanto se parece a todo lo contrario de un eclipse solar

Que me creo cuando tu me miras

Un pie de alondra en un glaciar del que abrirás la puerta

Con la esperanza de ver escapar una golondrina de petróleo inflamado

Pero del pie de la alondra saldrá un chorro de petróleo en llamas

Si tú quieres

Como una golondrina

Quiere la hora del verano para interpretar la música de las tormentas

Y la fabrica al modo de una mosca

Que sueña una tela de araña de azúcar

Dentro de un cristal de ojo

A veces azul como una estrella móvil reflejada por un ojo

A veces verde como una fuente que rezuma de un reloj

Benjamin Péret

Unidad Nº 5 - El texto dramático
1. El teatro como género mixto: el hecho escénico

1.1. Importancia de la puesta en escena: director-actores-escenografía. La complejidad del fenómeno teatral





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