Literatura inglesa I tema 6: El teatro de Shakespeare II



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El mensaje es ambiguo. La duquesa es víctima de la tiranía y las ambiciones de sus hermanos. a la vez, su matrimonio es válido por lo que Webster propone un modelo de subversión y resistencia a la opresión política. Pero la fuerza del discurso dominante explica la persistencia de la secular asignación de otro significado. En este contexto, el desenlace ejemplifica el coste personal de pagar por anteponer el deseo individual al orden político natural, dado el caos social que acarrea su transgresión. La duquesa es castigada en su cuerpo físico por consentir que prevalezca el deseo por la división que establece en el cuerpo político.

Pero la obra de Webster no se reduce a la escenificación de los debates ideológicos de la época. Sin embargo, a la luz del análisis del cambio de paradigma cultural posmoderno, se descubren paralelismos que invitan a leer la obra dejándonos interpelar por las cuestiones que plantea. Ello explica su revalorización ya que potencia la catarsis, facilitando la vigencia de la obra.

Literatura inglesa 10

Poesía del siglo XVII

10.1 Introducción

10.1.1 El contexto histórico

El trasfondo político de la época es una de las más convulsas de Inglaterra, entre el juicio y la ejecución del monarca Charles I y la disolución de la monarquía, y la restauración. La poesía se vincula a la política a través de la alineación de figuras destacadas con una u otra facción política, entre los Cavalier Poets (corona) y John Milton, defensor de la República.

Charles I sucedió a su padre, James I, en 1625. Heredó su arraigada creencia en la monarquía por derecho divino pero no sus habilidades para el diálogo. Se enfrentó al Parlamento por su matrimonio con María, hija de Luis XIII, que se celebró en París y luego en Canterbury. El rey intervino en la Guerra de los 30 Años para defender a Federico V contra España. La resistencia del Parlamento a concederle fondos e inauguró un período de gobierno absoluto (personal rule), entre 1629 y 1640. Los conflictos religiosos fueron continuos.

Fue extendiéndose la doctrina de la legitimidad de la deposición de un monarca tirano y le destitución del rey incapaz. La resistencia fue dura en Escocia con la Guerra de los Obispos. También hubo conflictos en Irlanda puesto que los irlandeses católicos eran leales a la corona pero los protestantes lo eran al Parlamento. Ello desembocó en la firma del documento Gran Remonstrance, lo que exigía entregar al rey a 5 parlamentarios. Ellos se negaron y éste los apresó. El Parlamento tomó la ciudad de Londres y el rey huyó. Todo acabó con la guerra civil. Se cerraron los teatros por la influencia puritana. El rey derrotado fue ejecutado en 1649.

10.1.2 El entorno sociológico

La poesía de los CP y la de los poetas metafísicos pertenecieron a un círculo restringido de amigos y compañeros de aficiones, Coterie, The tribe of Ben, o The sons of Ben. Se reunían en tabernas. Allí leían sus poemas y los comentaban. Otros círculos cortesanos aparecían, en los que la nobleza disfrutaba de la poesía. La influencia de las damas de la corte era considerable. Muchas mujeres se rodeaban de un grupo de seguidores o amantes, que buscaban su mecenazgo.

Tanto los escritores como los cortesanos compartían lecturas y una base cultural común. Era círculos eruditos con un código común. Tanto escritores como lectores estaban familiarizados con las convenciones literarias clásicas y del primer renacimiento (SXVI) así como con los libros de emblemas.

10.2 Los Cavalier Poets (CP)

Fue uno de los dos grandes grupos llamados así por su carácter cortesano y afiliación monárquica, a diferencia de los metaphysical poets, fuera del círculo de la corte y con una orientación más intelectual y argumentativa.

Los primeros se movieron en círculos cortesanos y su poesía muestra las convenciones de esa tradición literaria. Su ideal es el del cortesano renacentista, el soldado, culto, músico, poeta enamorado, ingenioso, etc. Su adscripción religiosa, cercana al anglicanismo, los diferencia de la mentalidad puritana, más austera. Evitan, en general, el tema religioso.

Se caracterizan por un estilo elegante, ligero, fluido y por una galantería teñida de ironía y cinismo. Atienden a la forma y aunque finjan desdén, su estructura rítmica y su rima son muy cuidadas. El lenguaje es claro y directo, ingenioso y sin pretensiones de profundidad. Sus temas son el amor, la belleza, en un tono que combina la insinuación y la osadía sexual. El tema del carpe diem es un leitmotiv que es utilizado para incitar a la amada a la concesión de favores sexuales. Se percibe la tensión entre la naturaleza y el arte, revelando el artificio de la forma patente en la estilizada belleza de escenarios propios del universo de la literatura pastoril. La guerra civil y la derrota monárquica producirán un cambio significativo y asoman el presentimiento de la decadencia y la nostalgia, la pérdida y la muerte.

En su prosodia, el soneto deja de ser la estrofa favorita pues se agotó con Spenser y Shakespeare. Por tanto, vuelven su atención a los poetas latinos (Catulo, Horacio, Ovidio) y a sus poemas amorosos y humorísticos, provocadores. Esto hace que se recuperen estrofas como


  • el epigrama: poema corto satírico de origen en Catulo y Marcial,

  • la oda: poema de extensión media de tema amoroso y enaltecimiento de una persona, de origen en Horacio y Píndaro,

  • la elegía amorosa: imitando a Ovidio, y

  • la sátira: de Juvenal.

Estas estrofas se adaptan al inglés y se reducen al mismo metro y rima: los epigramas se componen de tetrámetros yámbicos y el resto se componen en pareados heroicos, versos con la estructura del pentámetro yámbico que riman en pareado, que se convierte en la estrofa dominante del siglo XVII, sobre todo durante la Restauración. Lo único que diferencia la oda de una elegía amorosa es el tono y el tema pero no la forma. Junto a los pareados, muchos poetas escriben odas, elegías amorosas, sátiras, en otros tipos de estrofas, en las que tetrámetros o pentámetros yámbicos riman en esquemas poco frecuentes y ortodoxos.

10.2.1 Robert Herrick (1591-1674)



El cuidado de la forma, la erudición clásica y el estilo elegante revelan la influencia sobre este grupo de poetas de Ben Jonson, considerando el padre de los CP. De los más importantes, Herrick es el más representativo. A su grupo se le denominó “The sons of Ben” por el cultivo de su clasicismo y el estilo epigramático y satírico de Jonson, a quien Herrick no tiene problema en agradecer en “His prayer to Ben Jonson”:

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El tema intrascendente y el lenguaje simple y directo, la nota irónica y la conclusión epigramática son evidentes en “Delight in disorder”:



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