Literatura inglesa I tema 6: El teatro de Shakespeare II



Descargar 5.47 Mb.
Página3/61
Fecha de conversión05.09.2018
Tamaño5.47 Mb.
Vistas288
Descargas0
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   61
Catálogo: wp-content -> uploads -> 2016
2016 -> Docente: Carmen Martín Cuadrado (iaap, agap, sepa, feap) Lugar
2016 -> Erich neumann docente: Ana Ibáñez (sepa, iaap, feap) Lugar
2016 -> Psicología del adolescente
2016 -> Consejo de presidentes Síntesis confech Cordones audiovisuales
2016 -> Proyecto de título de grado
2016 -> Curriculum vitae de flavia freidenberg
2016 -> Conferencia inaugural
El enamoramiento de Celia y Oliver se inscribe en la convención pastoril y la subvierte. Se inserta en el naturalismo del bosque y el fingimiento está fuera de lugar. Arden es un espacio de libertad sin trabas patriarcales. Rosalind decide no darse a conocer cuando se encuentra a su padre, prolongando su independencia. Ella decide cuando y como restablecer su identidad, hasta asegurarse que todo sale según sus deseos. Para Tennehouse, el ingente volumen de literatura amorosa de la época no se explica por una moda sino por la demanda de una clase social que consumía ávidamente unas historias cuya problemática le era muy familiar. Nada es más desafiante para los hombres que la independencia de las dos primas expresada en la naturalidad de sus relaciones amorosas.

La pareja de pastores (Silvius y Phebe) sirve de pretexto para una parodia de la tiranía del amor no correspondido, y Phebe se compromete a casarse con Silvius si Ganymede no puede hacerlo con ella.

La culminación del juego de oposiciones la encarnan Rosalind y Orlando. A Rosalind el atuendo masculino le da vigor y osadía, a Orlando el amor le afemina, al contrario que en la corte, que era fuerte y decidido, rebelde y luchador. Aquí sigue dócilmente el juego de Ganymede quien le asegura que curará su dolor.

Shakespeare remata cómicamente la burla de los excesos de la poesía amorosa con un juego de oposiciones, en dos escenas donde parodia los misóginos clichés de la convención de los fabliaux. El golpe de gracia es la elisión de la responsabilidad de la autoría. Quien habla es un varón, pero sabemos que sus palabras son las de Rosalind disfrazada, que es un actor varón que representa a Rosalind: el disfraz permite toda suerte de ironías dramáticas y juegos de sentido.

En la primera escena, Ganymede compadece a Orlando por su mal de amores, dando gracias no de ser mujer. Para curarle, le dice que para curarle de su enajenación mental por culpa de las mujeres, lo mejor es una buena dosis de experiencia de lo que las mujeres realmente son y que la experiencia es alcanzable a través de la representación es un tema en esta obra. al igual que su potencial catártico, en la comedia se conseguía un efecto similar mediante la ridiculización del vicio o el error de juicio. Esto propone Ganymede para curar a Orlando. El mal es también de la convención poética.

En la segunda escena, la lección tiene como tema el matrimonio y las promesas de fidelidad. Cuando Orlando se compromete a amor eterno, Rosalind le lanza una diatriba típica del fabliau medieval:





Compartir con tus amigos:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   61


La base de datos está protegida por derechos de autor ©psicolog.org 2017
enviar mensaje

enter | registro
    Página principal


subir archivos