Itinerarios Museales en



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DATOS CATALOGRÁFICOS







Autoría

Vicente Rodes Aries (Alicante, 1783-Barcelona, 1858)

Luis López Piquer (Valencia, 1802-Madrid, 1865)



Lugar de producción

----

Lugar de procedencia

----

Título/nombre objeto

Retrato de don Francisco Ignacio Montserrat y su mujer doña Dolores Caldés /

Retrato de don Francisco Ignacio Montserrat / Retrato de doña Dolores Caldés de Montserrat

Fecha

ca. 1822 /

ca. 1848-1849



Medidas

117,4 x 90,9 cm. /

198,9 x 30,4 cm. // 195 x 127,5 cm.



Materiales/técnica

Óleo/Lienzo

N.º Inventario

2727 /

605 // 602



Ubicación en el museo

Planta 1 / sala 18



DESCRIPCIÓN

El género del retrato en el siglo XIX adquiere un amplio desarrollo al verse extendida la clientela que solicita encargos de este tipo, en los que se va a reflejar desde la psicología de los personajes y los sentimientos a toda una clase social cuya pertenencia se evidencia en el vestuario, joyas y fondos que acompañan a estos cuadros. El retrato fue fuente segura de ingresos de la mayoría de los pintores decimonónicos por la gran demanda que hicieron todas las clases sociales.
Este tipo de retratos son encargos para decorar alguna de las estancias de la vivienda, unos espacios privados donde se llevan a cabo reuniones y bailes de sociedad, convirtiéndose en cierto modo en espacios públicos en los que se va a poner de manifiesto el patrimonio y la posición de la familia.
El primero de los retratos muestra a una pareja joven, formada por Francisco Ignacio Montserrat y Dolores Caldés, en el momento quizá de intercambiar unos regalos, posiblemente de compromiso. Vestidos a la moda de principios de siglo, el interés parece centrarse en los rostros de los personajes intentando captar su psicología. Las otras dos piezas muestran al mismo matrimonio, representados unos años más tarde, pero de forma individualizada, en unos retratos de cuerpo entero que reflejan con maestría la posición social que ostentan.


RELECTURA







Tema Relacionado

Género e indumentaria

Género y clase social



Relectura

Poco se sabe de los retratados, sobre Francisco Ignacio de Montserrat1 tan solo conocemos que pertenecía al cuerpo de la Real Maestranza de Caballería de Valencia, en la que para ingresar se exigía pertenecer a la más alta y preciada nobleza por las cuatro líneas del pretendiente y también de las de su esposa, por lo que presuponemos el mismo origen nobiliario para Dolores Caldés, de la que nada más sabemos.


Ambos se hacen retratar en dos momentos de su vida, en su juventud, en un retrato doble realizado por Vicente Rodes Aries, hacia 1822, y en plena madurez por Luis López Piquer, hacia 1848-1849. La forma de ser retratados ha variado ostensiblemente, de un retrato íntimo y familiar a sendos retratos individuales que transmiten en porte, vestuario y ejecución el papel que desempeña cada uno de los personajes.
En el retrato de Rodes, que capta a la pareja probablemente en el momento de intercambiar unos regalos, aparece Francisco de pie y Dolores sentada a su lado. Los rostros surgen del fondo neutro, queriendo focalizar la atención en la personalidad de los retratados, aunque la fisonomía del joven está realizada con más definición que la de ella, algo inexpresiva. Ambos visten a la moda, pero el mayor detallismo de la representación no se centra en la indumentaria sino en la mesita velador junto a la que se encuentran, en la que se aprecia un costurero y diversos objetos asociados al universo femenino en el hogar, como la costura o el bordado de encaje.
Este retrato nos remite a la imagen mitificada de la mujer decimonónica: seria, que no molesta, pero que tiene una influencia incuestionable en la sociedad y cuya misión es hacer el bien desde el hogar. La felicidad se centraba en el matrimonio por lo que era perentorio encontrar un marido, lo que se convertía en una obsesión a partir de cierta edad.
La pareja de retratos realizados por López Piquer se fecha en torno a 1848-1849, fueron realizados en París donde debía residir el matrimonio, y siguen el modelo del retrato burgués de corte. Francisco Ignacio Montserrat viste el uniforme del cuerpo de la Real Maestranza de Caballería, con diversas condecoraciones en el pecho, por su parte Dolores Caldés, luce un elegante traje negro de amplio escote adornado con encaje y broche de oro en forma de lazo, cruza las manos enguantadas sobre el regazo en las que porta abanico y pañuelo con puntillas, en la muñeca derecha una brazalete de eslabones de oro, va peinada con moño y tirabuzones a ambos lados. Por el balcón abierto se observa la fachada de la Madeleine.
Mientras que Francisco viste uniforme con condecoraciones que nos remiten a sus valerosos actos militares –fue condecorado por su participación en la Guerra de la Independencia- Dolores viste un traje de sociedad, su cuerpo está oprimido por un corsé que deformaba la figura siguiendo cánones estéticos. La falda, a su vez, es de gran volumen debido a un armazón interior que ocultaba el cuerpo y dificultaba el movimiento. Los complementos que porta, estaban sujetos a las normas de etiqueta, los guantes, obligatorios para las damas en cualquier ocasión, y el abanico, que además de servir para combatir el calor, se utilizaba para comunicarse con los caballeros a través de un lenguaje oculto. Los trajes de baile, con su gran variedad de tejidos y adornos, se convirtieron en un símbolo de estatus que se lucía en ocasiones especiales, fundamentalmente en eventos públicos celebrados por la noche. De este modo, la vestimenta de la esposa era utilizada para reflejar la posición socioeconómica del marido2.




BIBLIOGRAFÍA










DIEGO, Estrella de: La mujer y la pintura del XIX español (cuatrocientas olvidadas y algunas más), Madrid, Cátedra, 1987.

GIL SALINAS, Rafael: El món de Goya i López en el Museu Sant Pius V, (Exposición celebrada en Valencia, Museo de Bellas Artes, /03/1992 - /05/1992), Valencia, Conselleria de Cultura, Educació i Ciència, 1992.

Museo del Romanticismo: “La moda masculina en el siglo XIX”; “La moda femenina en el siglo XIX”; “Los complementos de moda durante el siglo XIX”. En: (23-09-2018)

SÁEZ VIDAL, Joaquín: “Vicente Rodes Aries (1783-1858): un pintor entre la corriente neoclásica y la sensibilidad romántica”, Canelobre: Revista del Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, 2014, 64, p. 85-101.




1 Francisco Ignacio de Montserrat y Xatmar, Mir y Balay de Marigñac, figura con estos cuatro apellidos que justificarían su procedencia para el ingreso en la Real Maestranza de Caballería de Valencia (consulta 4/10/2018)

2 http://www.museosenfemenino.es/museo_traje/cuerpos-modelables/traje-de-baile



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