Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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Universal Pictures fue creada en 1912, triunfando en el cine mudo del western y el fantástico. En los treinta se especializa en películas de terror, en los cuarenta destaca el cine negro y en los cincuenta los westerns y los melodramas. Desde entonces reduce su producción a 15 películas, con Hitchcock como mejor estrella. En los setenta destacó por su cine catastrofista y con las primeras películas de Spielberg y George Lucas. Hoy en día es parte del grupo Vivendi-Universal, el primer sello discográfico mundial y el primer operador europeo de internet.

Columbia Pictures despegó gracias a las películas de Frank Capra, destacando en los treinta también por sus screwball comedies. En los cincuenta creó una filial dedicada a la producción de series de televisión y financió y distribuyó películas de Elia Kazan, entre otros. Tras pasar por varias manos, hoy es parte del grupo multimedia Sony y es el quinto de los grandes estudios.

United Artists fue fundada como hemos visto por Chaplin y Pickford entre otros, aunque entró en crisis tras la guerra y ambos debieron vender sus participaciones. Los nuevos propietarios promovieron un cine de prestigio (Billy Wilder, John Sturges) y a actores con talento. La serie de James Bond le ha reportado muchos beneficios. En los sesenta apoyó a Scorsese y Woody Allen hasta que en 1981 fue absorbida por la Metro.

Walt Disney Corporation fue fundada por Walt y Roy Disney, y despegó en 1938 con el éxito del primer largometraje que hicieron, Blancanieves y los siete enanitos. Sus creaciones eran sin embargo distribuidas por otras productoras hasta que en los cincuenta creó Buena Vista. En los ochenta, tras un bache en el largometraje de dibujos animados, diversificó sus actividades y hoy es dueña de la ABC, Miramax, Disney Channel, además de sus famosos parques temáticos y sellos discográficos.

Junto a estos grandes estudios hay que dejar constancia de las pequeñas productoras de los años dorados de Hollywood, como Republic, AIP, Monogram, PRC o Eagle Lion.

1.2 La legislación antitrust y la decadencia del sistema de estudios

El sistema de estudios vigente durante más de tres décadas en el cine norteamericano, experimenta a lo largo de los cincuenta una transformación radical debido sobre todo a la pérdida de espectadores y la evolución del público, la expansión de la televisión y la sentencia antimonopolio de 1948 por la que las productoras no podían ser dueñas de las salas de exhibición (aunque se siguió controlando a las salas a través de las distribuidoras).

Desde 1938 los estudios estaban ya invirtiendo en la televisión, pero la sentencia les obligaba también a no entrar en el sector. Finalmente los estudios acabaron firmando acuerdos con las televisiones para que emitieran sus películas, a pesar de su negativa inicial al temer que el público no acudiese al cine para verlas.

El público también experimentó grandes cambios en los cincuenta y los sesenta, a medida que las familias acomodadas se trasladaban al extrarradio, perdiendo espectadores las salas tradicionales de los centros.

El consumo también varió: se abren salas en centros comerciales y drive-ins y cada vez tiene más importancia el público juvenil.

1.3 Innovaciones en la tecnología del color, el sonido y los nuevos formatos



La crisis de la industria de los cuarenta llevó a indagar en nuevas formas de ver y oír el cine que resultaran más atractivas y espectaculares. Sólo en los cincuenta se extendió por completo el color y, tanto el formato panorámico como el sonido estéreo, permitieron una renovación de la estética del cine clásico. Esta renovación llevó a desequilibrios entre decorados y encuadre (kolossal, musical), paisaje y hombre (western), color y geometría urbana (comedia), etc.




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