Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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cine de gángsters. Agrupa a películas que tratan el crimen organizado, desde las historias de gángsters de la época de la ley seca a las familias mafiosas. Aúnan muchas secuencias violentas y suelen mostrar el ciclo vital del gángster, sobornos, batallas por el poder dentro de la banda y enfrentamientos entre ellas. Muchas veces las películas tienen mucho de documental al basarse en hechos reales.

Entre los títulos clásicos están Hampa dorada; Scarface, el terror del hampa; Dillinguer, el enemigo público número uno o La matanza del día de San Valentín. La primera entrega de El padrino, de Coppola, revitalizó el género, que ha ofrecido otras películas interesantes como Érase una vez América.

El suspense, también llamado cine de intriga o thriller, aborda sucesos criminales desde el punto de vista del investigador (detective privado, policía…), con objeto de que el espectador participe en el mecanismo narrativo. Se diferencia del cine negro por la preocupación que se tiene por la trama policíaca, así como por la psicología de los personajes y porque al final se resuelve toda la trama. El suspense policíaco se inspira en la novela negra, como por ejemplo el detective Philip Marlowe.

Como es lugar común, Hitchcock es el director más representativo del suspense (Extraños en un tren, Falso culpable…). Entre los títulos más importantes de la época clásica están Furia (de Fritz Lang, 1936) o Atraco perfecto (Stanley Kubrick, 1956).

El cine negro clásico se caracteriza por:

- tener personajes estereotipados

- ser historias dramáticas en las que la muerte o violencia destacan en la trama

- conflictos y criminalidad determinada por un contexto social

- personas al margen de la ley

- acción narrada contemporánea, ubicada en espacios urbanos

- estética visual de carácter expresionista

- diálogos cortantes y cínicos

- historias basadas en novelas baratas (pulp fiction) y en reportajes periodísticos

La estética expresionista viene del cine alemán, pero el lenguaje críptico y elíptico viene de la censura americana, que impide que los estamentos de la ley y el orden queden malparados, además de por los bajos presupuestos con que normalmente se han debido hacer.



Uno de los rasgos más sobresalientes es la densidad narrativa, pues suceden muchas cosas en poco tiempo, que normalmente son imprevisibles y de causalidad difusa. Esta densidad contrasta con la superficialidad general del cine de hoy en día y, es tan fuerte, que muchas veces supera toda lógica hasta el punto de que algunas cintas pasan al terreno de lo irreal.

El cine negro de los años cuarenta de Hollywood usa la técnica del flash-back para romper la causalidad estricta, optar por la estética de la fatalidad y aumentar la complejidad del relato. Unido a esto se usa una ambivalencia moral de los protagonistas (detectives descreídos, criminales arrepentidos, policías transgresores de la ley…).

Tiene mucho en común con la novela negra, como la mirada crítica sobre la sociedad de la época, la descripción conductista de los personajes, los diálogos incisivos y la narración entrecortada. Los finales, por otra parte, se suelen resolver de forma insatisfactoria, al no declararse ningún culpable neto o poner de realce la amargura del éxito o el pesimismo de descubrir una verdad o incluso situar la muerte como destino liberador.

Los protagonistas de este cine son siempre personajes en el límite, nunca ciudadanos comunes, pues destacan por su heroísmo o su villanía y, frecuentemente, por ambas cosas. El mal no tiene una encarnación absoluta y estereotipada, sino que aparece como fruto de una ambición o sed del poder.

El detective privado es un antiguo miembro de la policía que hubo de abandonar la institución; es un ser solitario, individualista y desconfiado, aparentemente sólo interesado en los beneficios materiales. Puede enamorarse, pero con el convencimiento de que la mujer le traicionará. Tiene por tanto una actitud ante la vida muy escéptica.

La mujer fatal usa su atractivo para dominar a los hombres con unos fines inconfesados. Es inteligente, ambiciosa, previsora y, según las necesidades, se muestra dulce y delicada o exigente y autoritaria. Se ha acusado a este cine de misógino, pero lo cierto es que estos personajes femeninos cobraron por primera vez en estas películas un papel más allá del decorativo, mostrando sentimientos y personalidad.

El espacio dramático del cine negro es la ciudad nocturna: calles vacías, el extrarradio, clubes nocturnos clandestinos, el puerto… La oscuridad viene bien a estos personajes nunca del todo conocidos y siempre imprevistos en su actuar. Frente al mal de la ciudad se sitúa la dialéctica que ofrece el campo como lugar idílico del bien y la vida. Otras veces aparecen lugares menos habituales, como las colonias asiáticas o lugares de frontera.



Entre los títulos más importantes están Sólo se vive una vez (Fritz Lang, 1937); El halcón maltés, El cartero siempre llama dos veces, La dama de Shangai o Mientras Nueva York duerme (también de Lang).



Cine y sociedad

15. El modelo Hollywood y las grandes producciones

1. Producción y estrellato en el cine clásico norteamericano

2. La singularidad de Orson Welles

1. Producción y estrellato en el cine clásico norteamericano

1.1 El oligopolio de producción y los grandes estudios



A partir de 1913 y la fundación de los estudios Inceville se considera que comienza el


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