Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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televisión, pues más de la cuarta parte de las horas de emisión se dedican al mismo, aunque con muchos inconvenientes derivados de la mala calidad de la mayoría de las cintas emitidas, su troceamiento publicitario o la presencia abrumadora de sólo los géneros más populares. Y, además, también en la tele el cine es mayoritariamente americano (las películas españolas absorben sólo el 18% y las europeas otro 20%).

Por otra parte, el vídeo y el DVD propician un espectador activo, que se enfrenta a los textos fílmicos de una forma nueva: visionado fragmentado y con pausas, repeticiones de secuencias, con creación de videoteca personal y la posibilidad de revisar las películas de culto… Quizás todo esto está llevando a un nuevo espectador que se construye desde la intertextualidad y desde el palimpsesto.

Resumiendo, en la actualidad nos encontramos, al menos, los siguientes modos de consumo cinematográfico:

- Cine comercial de exhibición masiva

- Películas de exhibición ordinaria

- Circuito en versión original

- Exhibición no comercial



Géneros

12. Cine histórico, bélico y de ciencia-ficción

1. El cine bélico: memoria de todas las guerras

2. El peplum y el colosal

3. El cine fantástico

1. El cine bélico: memoria de todas las guerras

Es un género que se puede ubicar en el más amplio de cine histórico, aunque, en ocasiones, la guerra es un trasfondo para relatos melodramáticos, de aventuras, biográficos, políticos, propagandísticos…; en cualquier caso se sitúa por su temática dentro del drama.

Las representaciones de sucesos bélicos ofrecen una gran variedad: desde los planteamientos pacifistas y antimilitaristas (Adiós a las armas, La chaqueta metálica) a la épica histórica y apologética, pasando por el entretenimiento de la acción.



Las historias bélicas tienen componentes básicos del cine de cualquier época y estilo: recrean experiencias radicales de personas y pueblos, ofrecen espectaculares secuencias de acción, están vertebradas por la intriga sobre el resultado final, combinan la historia personal con la de las masas, muestran espacios variados por su localización y valor simbólico.

Hay representaciones de todas las grandes guerras de la edad contemporánea (especialmente de las que participó el ejército de Estados Unidos). Otros conflictos más distantes en el tiempo tienen un tratamiento más limitado o se encuadran más en el cine histórico o de aventuras.

La Guerra de la Secesión aparece como trasfondo de Lo que el viento se llevó o de películas de Western, pero tiene títulos propios como Dos cabalgan juntos. La Gran Guerra aparece reflejada en Sin novedad en el frente, Adiós a las armas o La gran ilusión. También hay representaciones de conflictos en otros escenarios, como Lawrence de Arabia o La battaglia di Algeri.



El ciclo de cine norteamericano sobre la Segunda Guerra Mundial aborda básicamente tres espacios:

- el Pacífico (Tora! Tora! Tora!; La delgada línea roja o El puente sobre el río Kwai)

- Europa, tanto acciones de guerra (Salvar al soldado Ryan, El día más largo) como los resultados del nazismo o la resistencia (El ejército de las sombras; Roma, città aperta; Germania, anno zero)

- el norte de África: Rommel, el zorro del desierto

- otras temáticas abarcan el tratamiento de los vencidos (Judgement at Nuremberg), el Holocausto (La lista de Schindler) o la acción en la retaguardia

Otros conflictos muy tratados son los de la Guerra de Corea (La cima de los héroes), Vietnam (Rambo, Apocalypse Now, Platoon)

Por último, cabe señalar la Guerra Civil española, aunque pocas de las películas tratan exclusivamente la parte militar, sino más bien son casi documentales o tratan episodios concretos o historias familiares como Las bicicletas son para el verano o Réquiem por un campesino español.

2. El peplum y el colosal

Ambos géneros están muy definidos. El




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