Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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Frecuencia. Atiende al número de veces que un hecho de la historia aparece en el relato y caben tres posibilidades: singulativo (todo se cuenta las mismas veces que en la historia), repetitivo (un suceso único en la historia se cuenta varias veces, con una clara función estética y dramática, como en Rashomon) e iterativo (un suceso ocurrido varias veces se cuenta una vez).

4. Los existentes: personajes y escenarios

Es muy difícil establecer unas categorizaciones de los personajes, fuera de los relatos más estereotipados, pero podemos hacer las siguientes consideraciones:

- Ser y hacer del personaje: pudiendo ser un personaje redondo (con varios rasgos y, por tanto, imprevisible) o plano (con un solo rasgo: previsible).



El personaje no tiene por qué ser necesariamente antropomórfico, pues puede ser colectivo (El acorazado Potemkin), animales (El oso, 1988) o incluso máquinas con cualidades humanas. Análogamente hay relatos con un único personaje, con varios, con personajes colectivos y grupales, sin personaje protagonista…

- Información sobre el personaje: el espectador obtiene información sobre el personaje a través de los diálogos, de las acciones, del espacio dramático, de su aspecto físico y de su caracterización, de su voz y de su gestualidad (su interpretación). También eventualmente de un narrador heterodiegético mediante la voz en off.

- Relación actor-personaje: cabe la posibilidad de que el personaje se superponga al actor (por ejemplo en mitos como Superman o El Zorro) o, al revés, que el actor domine a los personajes, que se subordinan a su estrellato.

- Relación personaje-autor: todo personaje está construido por un autor, aunque salvo en textos autobiográficos, de ordinario el personaje tiene autonomía respecto a su creador, quien no se identifica necesariamente con uno de ellos, aunque sí con el conjunto. Hay que considerar que hay personajes que se repiten a lo largo de las cintas, sobre todo en el caso de cómicos (Chaplin, Buster Keaton) o simplemente con rasgos comunes (como el caso del director-actor Woody Allen)

En lo que se refiere a la cuestión del espacio, tiene una complejidad en cuanto que tiene que ver con el tiempo, la representación, la perspectiva visual, los personajes, el tema… El concepto de espacio abarca realidades diferentes como campo, decorado, escenario, etc.; por lo que no ha de entenderse como restrictiva (considerando sólo los objetos, personas o lugares), sino como una realidad comparable a espacios físicos, mitológicos o imaginarios ya conocidos previamente.



Como ya ha quedado dicho, el narrador fílmico construye el espacio con los elementos físicos, con la cámara, con el sonido y con el montaje. Complementariamente nos interesan dos dimensiones:

- Relación con el tiempo: cuando el espacio se relaciona con el tiempo de una forma singular, adquiriendo protagonismo narrativo en un relato o llegar a configurar un género, como el castillo de la novela gótica, los suburbios en el cine negro, el desierto del western… Los espacios dramáticos, junto a los estereotipos de personajes, fueron una de las convenciones fundantes de los géneros cinematográficos.




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