Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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relato o narración de unos sucesos reales o ficticios, encadenados de acuerdo con una lógica, ubicados en un espacio y protagonizados por unos personajes, que se caracteriza por tener un principio y un final, diferenciarse del tiempo real, ser contado desde un tiempo y referirse a ése o a otro tiempo…

Tiene un título que sirve para nombrarlo y proporciona una primera aproximación a su contenido y se compone de una historia (diégesis, fábula, argumento… el devenir de unos sucesos que tienen lugar en relación con unos personajes y espacios dramáticos existentes) y un discurso (trama, el cómo la historia nos es contada, los procedimientos o las estrategias de la narración). Historia y discurso se conceptualizan y se relacionan de formas bien diversas, y no cabe siempre una separación estricta entre ambas, además de que la primera se ve determinada por el discurso y dependiendo de las cintas predomina una u otra.

La enunciación se muestra en las huellas que la instancia productiva deja en el texto a través del autor implícito y del narrador. El autor implícito es la imagen que el autor real proyecta en el texto, que está dirigido al lector implícito, quien puede además reconocerlas a lo largo de distintas obras.

El autor real puede ser un equipo entero pero, a pesar de ser una realidad extratextual, tiene su importancia en cuanto actúa en la presentación y difusión de un texto fílmico mediante la indicación del origen de la historia, de las preocupaciones estéticas, de la relación con otras obras suyas… lo que tiene un papel nada desdeñable en el proceso de recepción.

El narrador es la instancia enunciativa, la voz que emplea el autor implícito para dirigirse al lector: es quien cuenta la historia. A ese narrador se corresponde un narratario, que es el modelo de comportamiento ante el texto establecido por el autor implícito para el lector o espectador real, promoviendo así al estimular su imaginación, su participación.

2. El narrador: voz narrativa y punto de vista

El narrador o voz narrativa es quien produce la acción narrativa, las técnicas y estrategias por medio de las cuales se cuenta una ficción. Es responsable de la historia y del discurso y, por tanto, del estilo fílmico; es responsable del nivel profílmico, el de la imagen y el del montaje. Ningún relato se explica a sí mismo.

En el cine, el narrador se hace presente mediante la subjetividad de la imagen (un primer plano de los ojos, la sombra de un personaje, la voz over, casos en que el director se interpreta a sí mismo…) también mediante recursos expresivos y todo tipo de figuras retóricas.



Se pueden considerar tres elementos que ayudan a perfilar la voz narrativa:

- el tiempo de la narración: posterior (lo más normal), anterior, simultánea o intercalada a los hechos narrados

- el nivel narrativo: según el cual cabe distinguir relatos de un solo nivel o aquellos en los que un personaje cuenta una historia dentro del relato principal, donde hay un relato de segundo orden o metadiegético.

- la persona, las relaciones entre el narrador y la historia: según esta categoría podemos distinguir al menos dos planos del acto de narrar en función de la presencia o ausencia del narrador en la diégesis, teniendo a un narrador extradiegético o un narrador intradiegético (un personaje de la historia que cuenta los sucesos, que a su vez puede ser homodiegético si participa de la historia que cuenta, o heterodiegético si es el responsable de un relato segundo y no de la historia que cuenta)

El punto de vista o modo narrativo considera al narrador en cuanto perceptor de la historia. El modo narrativo relaciona al narrador con los personajes y es un mecanismo de construcción del relato por el que la historia es contada según una perspectiva determinada, privilegiando un punto de vista sobre los otros, restringiendo la información, omitiendo unos datos o sobrevalorando otros. Podemos distinguir:

- Focalización cero, cuando no existe un punto de vista determinado en el relato, hay un narrador omnisciente que sabe más que el personaje y tiene un dominio absoluto del tiempo y del espacio. Esta transparencia narrativa implica posiciones de cámara no marcadas, ausencia de tomas subjetivas…

- Focalización interna o subjetiva, cuando hay un personaje que percibe la acción narrativa, pues el narrador se identifica con él. Puede ser fija o variable según cambie a lo largo del relato, o múltiple, cuando hay más de un personaje desde el que se cuentan los mismos sucesos.

En rigor, el fragmento del relato sólo narra los hechos conocidos por el narrador, pero es tanta la libertad en este sentido que, por ejemplo en La vida es bella, que supuestamente narra el niño (pues abre y cierra la película), hay muchos acontecimientos que él no pudo vivir. El relato de focalización interna por excelencia es la autobiografía.

La focalización interna exige que la cámara ocupe el lugar de sus ojos, lo que se consigue con cámara subjetiva (imagen borrosa si el personaje está semiinconsciente, objetos en primer plano que dificulten la visión…)

- Focalización externa u objetiva, cuando un narrador extradiegético sabe menos que el personaje. Es la visión desde fuera, el ocultamiento del narrador, es decir, el relato objetivo

3. El tiempo del relato: orden, duración y frecuencia





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