Cine, sociedad y renovación artística Cine, sociedad y



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La narración de estos conflictos se lleva a cabo mediante encuadres particulares, acciones paralelas, flashbacks y un montaje complejo que dan lugar a películas muy interpretables donde la causalidad, la complejidad psicológica o la introspección emocional de los personajes no están claras, así como tampoco lo está la estructura temporal o la lógica de la acción.

Las obras de Wiene, Lang, Murnau y otros representan un cine que es notablemente autocrítico y que reflexiona sobre sí mismo. La insistencia en los temas de lo fantástico apuntan a la entrada de este proceso cinematográfico en el territorio de la ficción, a la cual ayudó la capacidad tecnológica de la UFA. Estas últimas opiniones, vertidas por Elsaesser, vienen a decir que la cámara se vuelve subjetiva al mostrar su poder creador y transformador.

Además de esta película, Wiene también rodó con menos éxito Genuine o Raskolnikov. Wegener rodó tres obras muy características del expresionismo: Der Student von Prag (1913) y las dos versiones de El Golem. Otras obras importantes de esta estética son Nosferatu, eine Synphonie des Grauens y Metrópolis.

2. El sistema de producción de la UFA y los directores F.W. Murnau y Fritz Lang

Apenas una docena de cineastas participan de este cine, entre los que debemos destacar además de a Murnau, Wiene y Lang, a los guionistas Mayer y Thea von Harbou (mujer de Lang).

Erich Pommer, el director de producción de la




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