2005-vii ihaal



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Conclusión provisional

Dado que nuestro proyecto está en marcha sólo es posible alguna reflexión en torno a lo dicho hasta aquí. Elegimos, para esta conclusión de momento, resaltar la existencia de un conjunto de procesos de investigación individuales y grupales que, reunidos por el acontecimiento de un proyecto, han intercambiado sus experiencias por un lapso de tiempo para resolver interrogantes y plantear otros nuevos. Dichas preguntas son solidarias de problemáticas que hoy parecen instalarse en una encrucijada epistemológica, cuyo nudo más tenso es el de un reordenamiento de los saberes. En una crítica rigurosa a la ilusión racionalista y logocéntrica, la ciencia actual se reorganiza de un modo favorable a perspectivas que en otra época resultaban marginales. Una de las preocupaciones resultantes es la definición de una nueva subjetividad en términos de pasiones, percepciones e intelecciones, comprendiendo su articulación como aquello que distingue la entidad de lo humano. Por supuesto que allí donde se despliegan saberes también se dirimen poderes. Pero con Foucault hemos aprendido que el poder está ligado irreductiblemente al ejercicio de las prácticas humanas, en el juego de fuerzas que toda relación implica. La práctica investigativa es una práctica del saber-poder y debe asumir conscientemente este ejercicio. La nuestra encuentra en la polifonía de afectos, sensibilidades y competencias humanas y profesionales su mejor resguardo para avanzar hacia la constitución de un hacer científico plural y democrático.

www.deartesypasiones.com.ar ©DNDA Exp. N° 340514


ROMERO, Alicia, GIMÉNEZ, Marcelo, DEL COTO, María ROSA, DE Sagastizábal, María. De Artes, Percepciones y Pasiones. Significación en Prácticas Artísticas y Estéticas de Argentina.Reformulación del Proyecto UBACyT F003”, en UNIVERSIDAD DE BUENSO AIRES. FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS (Buenos Aires). VII Jornadas del Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano. Buenos Aires: del 15 al 18 de noviembre de 2005.

1 Entre sus numerosos textos epistemológicos, el tema de marras ha sido tratado extensamente. Las actuales referencias han sido tomadas de su manual. Véase SAMAJA, Juan [1993]. Epistemología y Metodología. elementos para una Teoría de la Investigación Científica. 2ª reimpr. Buenos Aires: Eudeba, 1996.

2 GREIMAS, Algirdas-Julien, COURTÉS, Joseph [1986]. Semiótica. Diccionario Razonado de la Teoría del Lenguaje. I. Madrid: Gredós, 1990, “Significación”, p. 373-374.

3 Además de los trabajos escénicos finalmente analizados, formaron parte del corpus indagado piezas tan diversas como La Hija del Aire (de Pedro Calderón de la Barca; dirigida por Jorge Lavelli), El Siglo de Oro del Peronismo (de Pedro Calderón de la Barca, Marcelo Bertucchio y Rubén Szuchmacher, con dirección del este último), Copenhague (de Michael Frayn, dirigida por Carlos Gandolfo), Patito Feo (de El Descueve, con dirección de Amyra Bonard y Ana Frenkel), Nunca Estuviste tan Adorable (de Javier Daulte, dirigida por el mismo, séptima obra del proyecto Biodrama. Sobre la Vida de las Personas), La Forma que se Despliega (de Daniel Veronese, también del mismo proyecto), Mina... Che Cosa Sei?!? (de Elena Roger y Valeria Ambrosio, con dirección de esta última y Gabriel Goldman), Un Hilo de Voz (de Maia Mónaco). También trabajos locales e internacionales que fueron presentados en las dos últimas emisiones (IV y V) del Festival Internacional de Buenos Aires de Teatro, Danza, Música y Artes visuales: Oh, les Beaux Jours!/Los Días Felices (de Samuel Beckett, con dirección de Arthur Nauzyciel), La Muetre de Krishna (de Peter Brook, sobre el Mahabaratha), La Señora Macbeth (de Griselda Gambaro, dirigida por Pompeyo Audivert), The End of the Moon (de Laurie Anderson), Endstation Amerika (adaptación de Un Tranvía llamado Deseo de Tennessee Williams realizada por el director Frank Castorf con la Volksbrühne am Rosa-Luxemburg-Platz de Berlín), Los Ciegos (de Maurice Metterelinck, por la UBU Compagnie de Création y dirigida por Denis Marleau), Noche de Reyes (de William Shakespeare, por la compañía anglo-rusa del Chekhov International Theatre Festival, dirigida por Declan Donnellan), Tío Vania (de Antón Chejov, con la compañía belga Het Toneelhuis dirigida por Luk Perceval).

4 Con dramaturgia y dirección de Ciro Zorzoli, Ars Higienica fue un espectáculo de La Fronda Compañía de Teatro, grupo que, desde su formación en 1998, desarrolla proyectos de experimentación teatral. El eje orientador de cada uno de sus trabajos ha sido la exploración de la singularidad del actor desde y hacia el desarrollo de una trama colectiva. Nuestro trabajo -“Ars Higienica. El Arte de la Conjura”- fue presentado por Alicia Romero, Marcelo Giménez y María de Sagastizábal en el XII Congreso Internacional de Teatro Argentino e Iberoamericano organizado en 2003 por el Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano dependiente del Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires.

5 SCHECHNER, Richard. “¿Qué Son los Estudios de la Performance y Por Qué Hay que Conocerlos?”, en SCHECHNER, Richard. Performance. Teoría y Prácticas Interculturales. Prol.: Susana Rivero, M. Ana Diz. Trad.: M. Ana Diz. 1° ed. Buenos Aires: UBA, SEUyBE, 2000 (“Libros del Rojas”), p. 11-20.

6 Nuestro trabajo denominado “Pasiones y Percepciones en Acto: Bacantes/Simulacros de lo Mismo de Guillermo Cacace” fue presentado por Alicia Romero, Marcelo Giménez, María de Sagastizábal y María Rosa del Coto en el XIV Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino. En homenaje al historiador Luis Ordaz (1912-2004), organizado en 2005 por GETEA, Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano, área de Investigación Teatral del Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires.

7 BAKHTINE, Mikhail. Tvortchestvo François Rabelais. Moscou. Trad. al francés: L’Oeuvre de F. Rabelais et la Culture Populaire au Moyen Age et Sous la rennaisance. Paris: Gallimard, 1970. Trad. al castellano: La Cultura Popular en la Edad Media y el Renacimiento. Barcelona: Seix Barral, 1974. Cit. por PAVIS, Patrice [1980]. Op. cit.

8 Esta obra, escrita por su directos (Julio Chávez) y sus protagonistas (Leandro Castello, Luz Palazon, Mercedes Scápola Morán), fue abordada en nuestro trabajo “Percepciones y Pasiones Rancho Aparte”, presentado por Alicia Romero, Marcelo Giménez, María Rosa del Coto y María de Sagastizábal en ¿Imágenes del Nuevo Siglo? Teatro. Cine. Narrativa. VI Jornadas, Homenaje a Marta Lena Paz, del Instituto de Artes del Espectáculo “Dr. Raúl H. Castagnino”, de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, organizadas por el Programa TEALHI, Teatro Argentino, Latinoamericano e Hispánico (octubre de 2005).

9 “La construcción de la denominación Nuevo Cine Argentino en los metadiscursos de la prensa especializada y no especializada” fue presentado por Maria Rosa del Coto en el VI Congreso de la Asociación Argentina de Semiótica: Discursos Críticos, organizado en 2005 por la Asociación Argentina de Semiótica, el Instituto de Lingüística de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires y el Área Transdepartamental de Crítica de Artes del Instituto Universitario Nacional del Arte.

10 “La Crítica Cinematográfica Especializada: El Amante Frente al Llamado Nuevo Cine Argentino” fue el trabajo presentado por María Rosa del Coto en el V Encuentro Internacional sobre Teorías y Prácticas Críticas. “Después de Babel. Las Teorías y las Prácticas en la Actualidad”, organizado en 2005 por el Grupo de Estudios sobre la Crítica Literaria de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo.

11 Tomamos en préstamo estas palabras y conceptualizaciones del libro Teorías del cine, de Francesco Casetti porque, si bien no se refieren al discurso crítico sino al de las teorías cinematográficas, resultan adecuadas para el objeto que consideramos.

12 Como se sabe, la phrónesis pone en juego cualidades atribuibles, como indica Barthes retomando al filósofo, al que “delibera bien”, al que “sopesa el pro y el contra”, al que ostenta un saber objetivo, la areté remite a la “ostentación de una franqueza que no teme sus consecuencias y se expresa con la ayuda de expresiones directas” y la eunoia reenvía al “no provocar”, al no confrontar, al “ser simpático”, al “entrar en una complicidad complaciente con el auditorio”. BARTHES, Roland. “La Retórica Antigua. Prontuario”, en La Aventura Semiológica. Barcelona: Paidós, 1990, p. 43.

13 “Modos de Configuración de una Familia: el Caso de Familia Rodante, de Pablo Trapero” fue el trabajo presentado por María Rosa del Coto y Osvaldo Beker en las IX Jornadas Nacionales de Investigadores en Comunicación. “Las Transformaciones de las Subjetividades en la Cultura Contemporánea. Reflexiones e Intervenciones desde la Comunicación, organizadas en 2005 por el Instituto Académico Pedagógico de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Villa María y la Red Nacional de Investigadores en Comunicación. “Cruces y Uniformes: Regímenes Discursivos y Representaciones en El Bonaerense, de Pablo Trapero” fue presentado por los mismos autores en las I Jornadas Imagen/Identidad, organizadas en 2005 por el Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano.

14 Ese trabajo, denominado “Arte ¿Práctica o Discurso?”, fue presentado por Alicia Romero y Marcelo Giménez en las II Jornadas de Intercambios. La imagen visual y los lenguajes artísticos hoy. De la obra plástica a los signos corporales, organizadas en 2003 por el Departamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón” del Instituto Universitario Nacional del Arte..

15 SCHOLZ, Norbert. "Joseph Beuys-7000 Oaks in Kassel". Anthos (Switzerland). No. 3, 1986.

16 STÜTTGEN, Johannes (comp.). Portrait of an Art Performance A study of Free International University, May 1982. Trad.: Elisabeth Huhn. Gelsenkirchen: FIU.

17 Tal el título del trabajo presentado por Alicia Romero y Marcelo Giménez en el I Congreso Nacional de Investigación e Innovación Educativa en Artes, organizado e 2003 por el Profesorado en Artes de la Facultad Bellas Artes “Mº Atilio Terragni” de la Universidad Nacional de Tucumán.

18 Tal encuentro es organizado por el Instituto de Filosofía Americana de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo. Nuestro trabajo, Utopía en Gestión, fue presentado por Alicia Romero y Marcelo Giménez.

19 Este encuentro indagó la crisis argentina como caso testigo de los efectos de la política económica y financiera internacional, proyectando un congreso sobre arte e información política en Berlín (para noviembre de 2003), una exposición en el Museum Ludwig, Colonia (para marzo de 2004) y otra en Buenos Aires (para 2005).

20 El trabajo “Reparadores Itinerantes”, que relata los resultados de esta gestión, fue presentado por Alicia Romero y Soledad Videla en el I Congreso Nacional de Investigación e Innovación Educativa en Artes, organizado en 2003 por el Profesorado en Artes de la Facultad Bellas Artes “Mº Atilio Terragni” de la Universidad Nacional de Tucumán.

21 “Subjetividades Artísticas” fue presentado por Alicia Romero y Marcelo Giménez en el IX Jornadas Nacionales de Investigadores en Comunicación. Las (Trans)formaciones de las subjetividades en la cultura contemporánea, organizadas en 2005 por la Red Nacional de Investigadores en Comunicación y el Instituto Académico Pedagógico de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Villa María.

22 Perfil de Artista 15+6+3 (2004) y Perfil de Artista II 12+4+4 (2005), fueron organizadas por los artistas Ana Gallardo, Rocío Pérez Armendáriz y Tulio De Sagastizábal.

23 FOUCAULT, Michel [1969]. La Arqueología del Saber. Trad.: Aurelio Garzón del Camino. 12ª ed. Siglo XXI, México. 1987 [1970], p. 72-73.





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